Полупрозрачная фигура за спиной человека, размытое лицо в углу кадра или силуэт, которого никто не замечал во время съемки, — такие детали иногда обнаруживаются на фотографиях уже после проявки. В XIX веке подобные снимки стали отдельным жанром: фотографы утверждали, что запечатлевают души, а люди платили за возможность увидеть на снимке близких. Сегодня многие подобные изображения объясняются особенностями съемки, повторной экспозицией и дефектами фотоматериала.
Как появилась спиритическая фотография
История фотографических «призраков» началась в середине XIX века, когда фотография была новой технологией и мало кто понимал, как именно формируется изображение на светочувствительной пластине. В 1860-х годах американский фотограф Уильям Мамлер стал делать снимки, на которых рядом с живыми людьми появлялись полупрозрачные фигуры. Он утверждал, что это усопшие родственники клиентов, его услуги пользовались спросом у людей, переживавших утрату близких.
Один из самых известных снимков Мамлера изображает Мэри Тодд Линкольн, вдову президента США Авраама Линкольна. Позади женщины видна фигура мужчины с бородой, которую фотограф представил как дух ее мужа. Снимок появился в 1870 году и стал одним из наиболее известных примеров спиритической фотографии.
У Мамлера были противники, подозревавшие его в обмане. В 1869 году фотографа судили по обвинению в мошенничестве, а специалисты демонстрировали, как похожие изображения можно получить с помощью существовавших тогда фотографических приемов. Мамлера оправдали, поскольку обвинению не удалось доказать мошенничество, однако его карьера в спиритической фотографии постепенно закончилась.
Двойная экспозиция: две фотографии на одном кадре
Один из главных способов создать эффект призрака — двойная экспозиция. При ней фотопластинку или пленку дважды экспонируют светом, поэтому на одном изображении накладываются два кадра. Если на первом снимке находится человек, а на втором — другая фигура, после проявки они оказываются в одном пространстве. Когда одна из экспозиций слабее другой, фигура выглядит прозрачной: через нее просматриваются фон, мебель или человек на переднем плане.
Именно так можно получить характерный силуэт, будто стоящий за плечом фотографируемого. Этот прием применяли фотографы XIX века, а позднее он стал одним из инструментов художественной съемки и кинематографа.
Для создания подобных снимков не всегда требовалось накладывать готовые негативы. Можно было повторно использовать одну пластинку или заранее поместить на нее слабое изображение, а затем снять человека.
Другой вариант — включить в кадр человека в светлой одежде, который появлялся на короткое время во время длительной выдержки. Все эти методы позволяли получить призрачную фигуру без каких-либо необычных явлений.
