Лучший кинодизайн года
Помимо прочих заслуг, фильм «Начало» стал заметным шагом вперед с точки зрения экранных киномиров.
Уолли Пфистер (Wally Pfister) и Кристофер Нолан (Christopher Nolan) прошли большой путь, чтобы спроектировать визуальное представление фантазий героев фильма. То, что так красиво легло в сценарий, нужно было как-то воплощать в жизнь. Мало того, это нужно было как-то снимать. С актерами, камерами и командой.
Как кинематографист последних шести фильмов Кристофера Нолана, Уолли Пфистер привык иметь дело с тяжелыми для воплощения сценариями. Но после чтения сценария эпизода драки в отеле, где кулачная драка похитителей снов происходит в невесомости, а стены крутятся и падают вокруг них, Пфистер прямо спросил у Нолана, как тот представляет себе эммм… Переведем это как «интимный процесс жесткого совокупления всей команды, чтобы это снять».
Нолан ответил легко и свободно – как все гении, которые не задумываются над деталями: постройте коридор с возможностью вращения на 360 градусов, заполните ее скрытыми рельсами в ковре для передвижения камеры и светильников, так, чтобы перемещение оборудования не мешало постоянно падающим актерам.
Как это выполнить, никто не знал. Обычно в таких сценах, камера висит «куколкой» посредине пространства. Но если создавать нормальное движение камеры и софитов, при том, что пространство постоянно движется – такого в кинематографе еще не было. Камеру установили на специальной подвижной точке на полу, которая продвигалась назад и вперед, как раз в моменты вращения комнаты. Чтобы замаскировать рельсы, художник-постановщик создал полосатый ковер для этой сцены, который все это отлично скрыл.
Команда изначально отказалась от использования компьютерной графики в большинстве сцен с актерами. Сначала Нолан хотел, чтобы мечты в снах героев «Начала» были столь же реальными как любая земная окружающая среда. С этой целью он провел месяцы в подготовке производства, собирая фотографии реальных пейзажей и архитектурных строений в Англии, Париже, Японии, Канаде, и Марокко, затем правил изображения в фотошопе, чтобы создать некий потусторонний оттенок реальности – от металлического синего цвета дождя до абсолютной белой тьмы в сцене лыжного сражения. «У каждой мечты есть различная система цветов», – объясняет Пфистер.
Одноцветная система цветов Пфистера для зимней крепости была вдохновлена фильмами о Джеймсе Бонде.
Еще более недостижимыми были противоречивые запросы Нолана о свободной, документальной киносъемке и IMAX-уровне качества изображения. После тестирования нескольких экспериментальных методов Пфистер снимал ключевые сцены «Начала» в Vistavision, формате фильма с высокой разрешающей способностью, который использовался для сцен спецэффектов в оригинальной трилогии «Звездных войн».
